馬伯庸一直被冠以“文字鬼才”的稱號，他的作品多從歷史史實(shí)出發(fā)，在細(xì)節(jié)之處給予細(xì)致的演繹，從而寫出“歷史的AB面”。不過在其新作《顯微鏡下的大明》中，馬伯庸一改風(fēng)格，以“非虛構(gòu)”的手法寫出了明朝的政治社會關(guān)系網(wǎng)。5月12日，馬伯庸來到鄭州紙的時代書店簽名售書，在接受大河報(bào)·大河客戶端記者專訪時，馬伯庸談及自己的寫作心得，有寫作的靈感是其次，最重要的是“比別人多了一份努力和堅(jiān)持”。

用“非虛構(gòu)”講明朝的故事

馬伯庸坦言現(xiàn)在對明朝越來越感興趣，其中最主要的一個原因就是“近代中國的文化現(xiàn)象、國民風(fēng)氣的發(fā)端都源自明朝”。

2014年，馬伯庸在微博上看到明朝的一則趣事，從而了解到明朝萬歷年間發(fā)生在徽州的一起民間稅案，過程跌宕起伏，細(xì)節(jié)也很豐富，引起了馬伯庸的極大興趣。于是從《學(xué)霸必須死——徽州絲絹案始末》開始，馬伯庸陸續(xù)寫了《誰動了我的祖廟——楊干院律政風(fēng)云》《筆與灰的抉擇——婺源龍脈保衛(wèi)戰(zhàn)》等六個故事，如果讀者翻開書卷，會感覺像是作者向你娓娓道來，“講故事”的感覺撲面而來。

對于這種寫作風(fēng)格的改變，馬伯庸坦言是刻意為之。“以往的作品雖也是從歷史事件出發(fā)，但多是虛構(gòu)描寫，這就給了作者很大的創(chuàng)作空間，”馬伯庸說，“但《顯微鏡下的大明》秉承的是‘非虛構(gòu)’的寫法，每一處細(xì)節(jié)都要做到有史可考，所以我就想換個風(fēng)格跟讀者講故事。”

有讀者評價(jià)：“《顯微鏡下的大明》就像是一臺顯微鏡，通過檢驗(yàn)一滴血、一個細(xì)胞的變化來判斷整個人體的健康程度。”這也是馬伯庸在書中通過豐富的細(xì)節(jié)描寫來呈現(xiàn)明代基層政治的原因，他相信，只有真實(shí)才能明白那個朝代廟堂之上發(fā)生的故事，以及人們當(dāng)時的選擇共同匯成對歷史趨勢的描寫。

創(chuàng)作心得最主要的是“深挖”

馬伯庸很善于從細(xì)碎的故事中獲得創(chuàng)作靈感，《顯微鏡下的大明》是這樣，《長安十二時辰》也是源自他解答網(wǎng)絡(luò)上網(wǎng)友的一個問題，而總計(jì)四部的《古董局中局》最初只是想寫一個“砸古玩的故事”。對于自己的創(chuàng)作心得，馬伯庸認(rèn)為最主要的是“深挖”。

馬伯庸認(rèn)為，很多人都有靈機(jī)一動，想到寫一個好故事的時候，但如何能做到堅(jiān)持？在獲得寫《顯微鏡下的大明》的靈感后，馬伯庸發(fā)現(xiàn)寫不動，因?yàn)?ldquo;非虛構(gòu)”最重要的就是可信度，要做到真實(shí)，越把筆墨的觸角向歷史的真實(shí)細(xì)碎之處延伸，馬伯庸就覺得行文越艱難。他說：“這個不像寫小說，虛構(gòu)就行了，我只能是咬著牙，一邊查詢原始資料，一邊自學(xué)明朝的歷史，很多當(dāng)時的公文數(shù)據(jù)、歷史名詞和社會狀況，只有吃透以后才能寫下去。直到積攢了十幾萬字，感覺可以出本書了，這才有了《顯微鏡下的大明》。”

“為查一個明朝的文獻(xiàn)，我直接找到了中國社會科學(xué)院的圖書館，聯(lián)系了很多學(xué)界教授，通過他們的渠道才查詢到。”馬伯庸說，“一個人對寫作感興趣，如果還能挖得深，我覺得都能做到寫出一部好的作品。”他建議寫作愛好者要堅(jiān)持寫作，不管剛開始寫得好不好，只要敢寫、勤寫，就能成功。“論寫作我是一個庸才，但我的優(yōu)點(diǎn)是勤快。”馬伯庸如此評價(jià)自己。

把快節(jié)奏放進(jìn)去

在電視劇《古董局中局》開播時，馬伯庸曾在微博上發(fā)長文評價(jià)演員的表現(xiàn)和對電視劇的看法。昨日他坦言這并不是為了配合宣傳，早在開始寫此書時，馬伯庸就把書中的男一號“許愿”照著夏雨的形象去寫了，“我也經(jīng)常在寫作過程中想象如果某個畫面拍成影視劇會是什么樣子，但書和影視劇是兩種不同的表現(xiàn)形式，肯定不會完全還原作者自己的想象，只要保證能拍出一部觀眾愛看的優(yōu)秀作品就行了”。

《長安十二時辰》的電視劇版也拍好了，到底何時播出？馬伯庸表示自己和觀眾一樣，也在等消息。“我寫好書之后，就不會再管怎么拍了。一個好的故事一定是適用于文字展現(xiàn)也適用于影視劇開發(fā)的，有人愿意去做，當(dāng)然是好事，但是我挺懶，不會寫劇本，所以我就安于本分吧。”馬伯庸自嘲道。

雖然很多讀者覺得馬伯庸的作品讀起來很“爽”，但馬伯庸認(rèn)為自己的書和那些所謂“爽文”還是有區(qū)別的。“很多爽文都是通過升級、打怪、變身來讓觀眾獲得快感，我不是這樣，我主要是情節(jié)足夠流暢。”馬伯庸說，“我一直想努力做到把美劇的節(jié)奏感放進(jìn)小說中，因?yàn)橹袊糯鷤鹘y(tǒng)小說的節(jié)奏通常都很慢，我希望把現(xiàn)代讀者喜歡的快節(jié)奏放進(jìn)去，看能否起到奇妙的化學(xué)反應(yīng)。”

記者：大河報(bào)·大河客戶端   王峰/文  孫貝/攝影
編輯：河南商報(bào)  郭爽
來源：河南商報(bào)